《蔷薇地狱》剧情简介
一个银色碎发的少年救了他，对方和哑巴正说着什么，正眼都不瞧自己一眼。他感觉到自己太阳穴一阵针刺般的刺痛，一股凝聚且锐利的杀气不断在他的太阳穴附近游动，顿时他...站在宫殿外面，天阳可以感觉到，那里面不时会有一股波动掠出。那股波动阴冷冰寒，而且，隐约透着一股绝望的味道，仿佛一头垂死的猛兽，正准备拼死一搏。天阳微不可察...
天阳抽出了冰魄刀，这个动作使得冰雕咔嚓咔嚓生出裂痕，哗啦啦一阵响，这只奇怪的神孽就变成了一地碎片。神孽脱离墙壁并死亡之后，天阳才看到了真正的墙壁，但墙壁...
《蔷薇地狱》相关评论
驕傲的鴨子
浅焦大特写意味着“专业主义”：虚化周遭，以极高的专注力与精细度打量眼前的物件。在电影的一开头，我们就看到了这样的镜头，那把錾刀精准地落在了它极浅的景深内。“硬汉派侦探”并非只意味着一套身手矫健的动作，而更多是一份与诸多物件打交道的“工作”，于是我们有了一位非人非物的、既是人又是物的、前所未有的笨重的蝙蝠侠。镜头总是被固定在车上、摩托上、滑翔衣上，以限制视角并贴近物的方式极大限度地弱化了它们在用于工作时的奇观属性。那些杀人的物、用于取证的物、作为证据的物，共同拥有着平等的关注，我们得以在这座腐化的城市和这个富豪超英形象的精英主义倾向中，窥见一种珍稀的品质：民主，影像的民主——带资本家布鲁斯韦恩也得工作！
鱼主播
模糊了类型电影的界线，或者说恰到好处的融合了两种类型电影，在人物和背景的设定上特别出彩，但是大叔最后钻了高丽法律空子而没被制裁这样的剧情在天朝是不会允许存在的。在讲述心理上，把情绪外化到动作，蔷薇地狱除了编剧功力外，演员下了不少功夫。但整体观影效果收到前后节奏的不统一而失去了好感。
马小驴Mayue
最后一场戏，雪原埋葬的士兵，不正是希腊自身，在近代史中，左右摇摆，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超现实主义在本片中被用到极致。而那段长达数分钟的“地板上高潮solo表演”，着实有点儿高级。雪地里发现的士兵尸体，由此，展开一场灵魂拷问，亡灵发出的问询。安哲以极其抽象、概念化的具象呈现，即历史的幽灵=死去的士兵，来试图去回应历史的质询。没错，“他出现在这儿，蔷薇地狱是历史的错误”。经由一具尸体，安哲索问其死因，来视觉上呈现一场华丽的“室内剧”。围绕这具尸体，开始“寻问”。影片在艺术风格上，高度舞台剧化。安哲使用长镜头，对多场景进行转场衔接，实实在在保持连续性，但每场戏的空间，却迥然有别。影片政治成分的浓度，依然很高，蔷薇地狱是安哲早期作品的显著风格。
飞天少女猪
最后演唱会听到We Are the Champions哭了。第一次听这首歌是小时候第一次看德甲颁奖仪式放了这首歌，深深印在脑子里。编剧很不错，剧情设置很流畅，台词准确到位。尤其对Freddie的孤独我感触很深，剧本把我内心深处一直压抑的孤独挖出来了。孤独是一种情绪，你不能控制不让这种情绪出现，你只能控制自己的反应，学会面对孤独，和孤独共存，离开生命的舞台要昂首挺胸，痛快地说再见。
霸气一桶瓜
如果安哲罗普洛斯还活着，我想很多人的灵魂多少会有些安慰。在我有限的记忆里，从来没有人如此深刻的讲述了孤独和迷失…找不出更好的语言来形容，总归是不敢相信自己的眼睛，居然看到如此惊颤的作品，恍然明白了什么是电影，蔷薇地狱是什么大师，什么是导演，什么是表演……
